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　　张文元回忆，他从小喜欢“东涂西抹，临摹过小说的插图和《芥子园画谱》的石印本，打下了自学与瞎摸的绘画基础”。1932年一·二八淞沪战役爆发，十九路军等部队在沪奋勇作战。3月1日日军由海空军掩护，在太仓江岸登陆，进袭浏河，沿路烧杀掳掠，国军奋勇抵抗后撤退至第二防线日淞沪停战。战后地方人士设立“三一国耻馆”（不久改名为“三一纪念馆”），以为纪念。张文元为该馆绘制壁画。1933年江苏省立清江民众教育馆成立，负责淮阴、淮安、盐城等苏北诸县的民众教育。张文元经人介绍在该馆任职，直到抗战全面爆发。

　　二十世纪二三十年代的上海经济发达，中外交汇，新闻和出版业繁荣，报纸和画报众多，是近代中国漫画的主要发源地，集中和造就了大多数的早期中国漫画家。上海《时代漫画》在当时漫画期刊中销量最广，出版时间最久，影响最大，被称为“漫画大本营”。但其最大贡献，在主编鲁少飞识才重才，培养和凝聚了许多青年漫画人才。该刊各地作者多达百人以上。1935年张文元首次向该刊投稿，发表文章。张文元那时还是初出茅庐的业余画家，但鲁少飞一视同仁，陆续发表了他的多件作品。张文元漫画生涯的开始和成长还得到了叶浅予、宣文杰等多位上海漫画老大哥的无私帮助。

　　寇深矣！平津已变了颜色！辉煌的国旗，也在敌人炮火下与数千万同胞同遭摧残！我们能坐视苟安吗？我们准备牺牲，后死的，艺术界的，岂可再事彷徨于为“艺术而艺术”之幻想中吗？……为了使全民众都能激起爱国的热情，我们就不能祇靠文字语言，因为文字不能使不识字的民众看得懂，语言不能使穷乡僻壤的民众听得清。那么，只有尽我们艺术界全面的力量，将我们爱国的热情，表现于绘图、雕刻，及一切造形美术上，偕直观的效力激起全国同胞爱国抗战的热情……这种责任，除了艺术界来担负，还有别人能担负吗？……中华民族的最后关头到了，所以现在联合，无论中画家西画家，推之于摄影、木刻、石刻、泥塑等，举凡一切造型美术家，亦必不分新旧，不问老年青年，全国马上联合起来…… 们，用你的辣手，握紧了笔，来吧！

　　当时中国教育尚未普及，大部分百姓是不识字的文盲，漫画是最有效的宣传途径之一，作用巨大。七七事变后，许多漫画家满腔热血，抛弃了上海等地的较舒适安定生活，不畏战火和艰苦，投身抗战。他们组织了多个团体，派出了漫画宣传队，辗转前往多个前线战场、后方大小城市和穷乡僻壤，出版了多种刊物，以各种形式宣传抗战救亡，唤起民众。虽然遭遇了种种艰难和困顿，但仍苦撑八载，不弃手中画笔，坚持到了抗战胜利，画出了中国漫画史最辉煌的篇章。比诸其他知识分子群体，漫画家投身抗战的比例应为最高。

　　抵汉后张文元应以农村写生闻名的画家赵望云之邀，与漫画家汪子美、高龙生等加入《抗战画刊》，该刊由冯玉祥资助。张文元回忆：“那时我还不够三十岁，在武汉成了冯的‘门客’，每天同桌吃饭，并供给铺盖住房，津贴每月四五十元，终日吟丘八诗，作画，刻木刻……冯先生我们这样称呼他，一身大棉袄，既不像袍，又不像袄，腰间长系腰带，体格魁梧。寓所住武昌千家街，人称冯公馆，门口有大刀队卫士。记得每逢节日，冯招待邻居欢宴，并无一点将军架，生活朴素。夫人李德全，也是同一类……他的诗自称‘丘八诗’，我画了许多画，他题诗。”张文元是多产画家，同时还向《抗战漫画》等多份期刊投稿。他到达武汉后不久，即参加了全国漫画作家协会战时工作委员会，与叶浅予、丁聪等同任委员。

　　在抗战漫画宣传的一片萧条中，1943年3月张文元在重庆中苏文化协会（现中山一路162号）举办展览，展出国画作品六十余幅，其中多幅请冯玉祥、郭沫若题字。据张文元留存的展览目录，展品中排列前二的为《赤地千里》长卷（标明为非卖品）、《空袭下》现不知下落，随后为作者发现的《愈炸愈强：重庆大轰炸》（原为10条屏）和《重庆滋味：街头小馆》（作品名称为本文作者所拟）。前作中的第4条屏《防空洞内》为徐悲鸿购去，现不见于北京徐悲鸿纪念馆的藏品目录，下落待查；其余9条屏和后作6条屏原属保罗·昆廷·福斯特（Paul Quentin Forster，1902-1991）的旧藏，夫人埃尔斯·卡博斯（Else Cabos）医生于1992年捐赠予斯坦福大学坎托艺术中心。张文元的早期画作现多不存，这二套记录抗战陪都情况的杰作，弥足珍贵。

　　与张光宇等同时其他漫画家比较，张文元受传统绘画影响极深，西方绘画的影响较小。胜利后好友画家黄永玉称，张文元的作品“本身含蓄着古中国优良绘画技巧，从笔法上看每一钩一点都能在《古画微》（按：黄宾虹撰中国绘画简史）里找得出名堂的”。另画面也常沿用文人画的诗画一体传统，配以长短诗文。作为一位漫画家，张文元不满足于普通漫画的小趣味，笔下经常表现宏大历史题材；他不接受漫画方寸之间的约束，屡有尺寸巨大、内容繁复、人物众多的巨作。张文元的国画，则在继承传统的同时，用新方法表现了抗战新内容。

　　1941年7月，罗斯福总统设立了情报协调局（Office of the Coordinator of Information）海外情报分局（Foreign Information Service），负责欧洲、远东地区宣传，次年6月改为战时情报局（Office of War Information，简称OWI）海外分局（Overseas Branch）。Information一词当时的中文翻译为“情报”，和有机密谍报之意的intelligence相同。为避免二者的混淆，1970年代后大陆多将前者改译为“资讯”（仅图书馆学仍沿用“情报”旧译），港台地区改译为“资讯”。战时情报局因该局的中文名称易生误会，在大后方经常使用“美国新闻处”（United States Information Service或American Information Service）的代称，方便其工作。但该称并不涵盖战时情报局在沦陷区的心理战工作。该局依靠与中方机构和个人的密切协作，在华宣传取得了一定效果。

　　1942年7月，俗称“飞虎队”的原在华美国志愿大队（American Volunteer Group）改编为第二十三战斗机大队，归入美军编制，和一个新驻华的轰炸机中队一起组成驻华航空特遣队（China Air Task Force），隶第十航空队。1943年3月，经中国政府和陈纳德的一再要求，美增强在华空军兵力，著名的第十四航空队成立。至同年年底，已辖有由原特遣队二十三大队和5月调入的三零八重轰炸机大队组成的第六十八联队，9月新调入部队组成的第六十九联队，及10月成立的中美联队（Chinese American Composite Wing，又称中美混合团）。由1944年起，兵力已增强的以十四航空队为主力的中美空军，经浴血奋战和牺牲，取得中国战场的制空权，几乎将日本飞机扫出了中国的天空，空投传单已行有余力。是年春，战时情报局中国分部主任弗兰西斯·麦克拉肯·费希尔（Francis McCracken Fisher，1907-2000）与陈纳德将军商议，初步选定了部分传单题材和20个城市为目标，由战时情报局制作传单，十四航空队空投，开始对沦陷区和法属中南半岛（时属盟军中国战区）空投宣传。

　　为就近补给，配合盟军作战，12月心理作战处由重庆迁往驼峰航线的终点昆明，并迅速扩大编制，加强人员力量。张文元等原在重庆的中美人员分批乘坐中航包机飞往昆明。该处由司徒华（James Lanius Stewart，1913-2006）担任处长，尼尔.D.布朗（Neil D.Brown，约1906-1949）任副处长，田价人（地下党员）任中文部主任。美国画家魏莱德（Howard Willard，1894-1960）任美工部主任，张文元与福斯特同在该部工作。心理作战处迁往昆明后规模迅速扩大，不少左翼人士加入，著名者有中文部的刘思慕（1945年1月到职，任田价人助手）、黄药眠（到职后不久日本即投降）、柳无垢（柳亚子女），日文部的韩幽桐（东京帝大毕业，张友渔夫人）等。至8月抗战胜利该处人员已增至125人。

　　胜利后战时情报局昆明心理作战处解散，张文元等中美籍成员几全被遣散。1946年1月张文元举家返回上海，住在溧阳路一处石库门房子的二楼。原在内地的其他漫画家也先后返沪，6月初全国漫画作家协会重新召开会议，张文元与丁聪等七人当选常务理事，并以该会名义再在大新公司四楼为张文元举办个人展览。胜利后上海等原沦陷区接收混乱，天怒人怨。加上通胀不止，百业萧条，民生困苦，内战逼近，大失民心。张文元在各刊发表漫画，讽刺和抨击时政。1946年与丁聪等在上海办事处被周恩来召见。后一度险遭逮捕。1948年避居香港，继续发表作品。